中國具有悠久的歷史文化傳統(tǒng)，又是造紙和印刷術(shù)的發(fā)明國。憑借著這些得天獨厚的優(yōu)勢，千百年來，中國書籍的裝幀設計形成了*的風格，成為*珍貴的文化財富。然而，隨著現(xiàn)代印刷業(yè)的發(fā)展，加上西方裝幀設計理念和技術(shù)的引進，中國傳統(tǒng)裝幀設計的缺陷逐漸顯現(xiàn)，并漸趨式微。國之瑰寶光輝不再，讓有識之士扼腕嘆息。能否將中國傳統(tǒng)裝幀設計的精髓融入到現(xiàn)代印刷領(lǐng)域，使之重現(xiàn)活力？攝影畫冊《影畫中華》以其成功的實踐作出了肯定的回答。
　　
　　著力體現(xiàn)“中國美”理念
　　
　　《影畫中華》是由北京同傳文化公司編輯、五洲傳播出版社出版的四卷函裝攝影畫冊，共收入作品400幅，分為錦繡江山、靈杰草木、和諧村鎮(zhèn)、魅力民族四個主題。
　　
　　《影畫中華》的裝幀設計，理念新穎，風格*，工藝精良，在借鑒中國畫及中國線裝書的傳統(tǒng)之美的基礎(chǔ)上予以創(chuàng)新，更好地體現(xiàn)了畫冊“弘揚中國文化，展示中國自然美”的主旨，做到了內(nèi)容和裝幀設計的統(tǒng)一。從創(chuàng)意、編輯，到設計、印裝，本書出版的各個環(huán)節(jié)均著力體現(xiàn)“中國美”的理念，并貫穿始終。
　　
　　用中國傳統(tǒng)書籍的裝幀方式，把現(xiàn)代攝影作品從形式到內(nèi)容都進行中國畫意表現(xiàn)，是《影畫中華》的zui大設計特色。
　　
　　在函裝外飾上，《影畫中華》特別選用了暗藍絲絹材料。中國絲綢的*魅力，使得整套書被不同角度的光線照射時，便具有不同的光感和質(zhì)感。其穩(wěn)重典雅的暗藍色基調(diào)，系中國傳統(tǒng)圖書封面及外函封面所常有，歷經(jīng)千年審美考量而不衰，被稱為“中國藍”。這樣的包覆運用，在面方脊平、倒角周正、棱線分明的精細工藝襯托下，讓整書外觀深具“含而不露”“外簡內(nèi)繁”的傳統(tǒng)韻味。
　　
　　以畫意來表現(xiàn)攝影寫實
　　
　　《影畫中華》的外函為精心設計的“裹裝”形式，打開后可以平鋪案頭，便于展示內(nèi)裱。其色彩與函面主調(diào)搭配得和諧雅致。外函的天頭地腳，平齊露出四卷書的天地截面，既展示了線裝書的信息，又使內(nèi)裝書的紙張肌理與外函主色形成藍白反差，隱含“書卷”之意。這是中國式視覺效果的重要構(gòu)成元素。由于外函多達6個直角折面，內(nèi)裝書又要四卷平齊一致，故對裝幀工藝要求*。為了保證理想的視覺效果，*一項，全書就返工數(shù)次。“中國藍”絲絹、書法貼片、天頭地腳“露白”加上開函方式等設計元素的巧妙運用，讓《影畫中華》形成了“暗色起勢，書名點睛，開函豁然開朗”的視覺效果。
　　
　　函內(nèi)裱被特別設計成山水畫卷，既有凸顯傳統(tǒng)的裝飾美感，又提領(lǐng)全書內(nèi)容。尤須指出的是，四卷書被整齊地置于山水畫卷之上，與“裹裝”形式相得益彰。這是對中國傳統(tǒng)山水畫卷“意在畫外”理念的活用。
　　
　　此外，首卷書的封面圖案，與函內(nèi)裱的山水畫意圖案渾然一體，而其中的貼片書法“錦繡江山”，又恰好具有了山水畫卷的提領(lǐng)之筆——這種“中國美”的表現(xiàn)形式，就是中國式攝影作品的畫意表現(xiàn)。所謂“畫意”，不能背離攝影本體卻又要高于攝影本體，簡言之即為“虛看如水墨丹青，實看則為攝影寫實”。
　　
　　中國韻味承載中國影像
　　
　　《影畫中華》的裝幀設計，無疑顛覆了慣常的攝影畫冊和攝影作品的紙面表現(xiàn)形式。全書是當代中國影像的攝影紀實，其對攝影作品的選擇、剪裁、編排，均要求其既要有中國審美的意境，又不能是電腦數(shù)字的機械式拼合。其中國韻味，*取決于攝影作品本身的意境。
　　
　　在編后記“思辨”中，編者對攝影作品的表現(xiàn)方式作了這樣的闡述：“……用具有中國傳統(tǒng)味道的紙張來承載舶來的攝影，或許會丟掉攝影驕傲的光鮮，但卻帶來獨到的韻味，帶來柔和，帶來觸感和墨香，更重要的，是從形式上也帶來了中國畫意的雋永，一卷在手，賞心悅目。”
　　
　　實際上，本書對紙張肌理、表現(xiàn)力、柔韌度的選擇，并沒有失去“攝影驕傲的光鮮”。其色彩在特選環(huán)保非涂布紙上，展現(xiàn)出鮮艷、柔和、具有獨到視覺感受的國畫韻味，似水墨、像工筆、類寫意。其中一些攝影作品甚至表現(xiàn)出中國畫礦物顏料的質(zhì)感，讓人嘆為觀止?！队爱嬛腥A》雄辯地證明了“柔軟”的非涂布紙構(gòu)成的純粹“中式”線裝書，*可以承載“舶來”的攝影作品，并成為具有中國傳統(tǒng)審美品位的藝術(shù)畫冊。
　　
　　保持對傳統(tǒng)出版敬意
　　
　　中國傳統(tǒng)圖書的特色之一就是筒子頁線裝方式。《影畫中華》分卷書的結(jié)構(gòu)和版式設計，仍沿用這種方式，力求做到形神相似。但是，全書采用現(xiàn)代印刷機的規(guī)模印刷，這顯示出對傳統(tǒng)文化進行繼承和發(fā)展的行為含意。更何況筒子頁線裝承載的還是“舶來品”攝影之作。分卷的封面襯頁精選棉紋紙，在內(nèi)頁版面辟出廣闊天地，并在*頁和zui后一頁留白，讓讀者可隨時批注和留記，這也是對傳統(tǒng)出版和讀書人的繼承與致敬。在*頁和zui后一頁上印有“影畫中華”的書法和款印暗紋，正反*對應，有“滲透全書”之深意。
　　
　　分卷書正文的版式設計，深得雕版神韻。為突出畫面主體，版面走的是簡潔明快的路子，其美化元素只用文字。卷名、索引、頁號等信息，一律集成在版口，形成兼有雕版意味的裝飾。騎版口折線的總書名，特別處理成黑藍色美術(shù)字，頁面上只留半行，屬于“雕版神韻”的zui重音符了。文字統(tǒng)一采用宋體字并加以巧妙變化。這不但源于對傳統(tǒng)“宋版”的敬意，還因為宋體字美觀大方。頁面圖片落位，則一律在版心內(nèi)“外甩上齊”，隨著作品尺幅的跳躍和色調(diào)變化，得國畫“密不透風，疏可走馬”之要，使頁面上留白時大氣縱橫，布滿后則規(guī)矩嚴整，閱讀的韻律依此油然而生。
　　
　　圖片、詩詞、書法、金石、紙張、印刷、工藝、裝訂等諸多的元素構(gòu)成了《影畫中華》的中國式審美和文化觀感，全書用傳統(tǒng)的形式、*的設計、純粹的攝影畫面、創(chuàng)新的印刷技術(shù)，為讀者展現(xiàn)了一幅詩情畫意的中國畫卷。