【ppzhan摘要】當(dāng)前，“3D打印”無疑是科技界熱的話題之一，不過正當(dāng)人們還在憧憬這項新技術(shù)將如何改變我們的生活時，通過數(shù)字印刷和3D打印的結(jié)合，“克孜爾石窟”就已經(jīng)被從千里之外的新疆“搬”到了上海。

      如果你在世界性現(xiàn)代化大都市上海發(fā)現(xiàn)了一座“千年石窟”，一定會驚呼不可思議。在今天上午開幕的上海印刷周上，這卻成為了現(xiàn)實。不過出現(xiàn)在你眼前的“千年石窟”，并不是真的具有千年歷史的石窟，而是利用3D打印技術(shù)復(fù)制過來的，而它的原身就是處在千里之外的新疆的“克孜爾石窟”。

      斑駁壁畫以假亂真

      殘缺的佛像、斑駁的壁畫，走入3D打印專區(qū)的一角，記者仿佛來到了千年石窟中，然而眼前的這一切，都是按照1：1的比例，依照克孜爾新1窟的樣貌，通過數(shù)字印刷和3D打印的結(jié)合進行的復(fù)制。


        仔細端詳“壁畫”表面，可以看到不少裂縫以及剝落的痕跡。“你可以試著觸摸一下。”在上海印刷（集團）有限公司顧問李成忠的提示下，記者將手放在了“壁畫”上，驚訝地發(fā)現(xiàn)這些看似斑駁的表面卻異常平整。

      “其實這些都是采用特殊的紙張和顏料，通過色彩技術(shù)呈現(xiàn)出的3D效果，這些壁畫不僅可以以假亂真，還可以保持60年不褪色。”李成忠揭開了謎底。

      據(jù)介紹，本次復(fù)制的石窟是孜爾千佛洞新1窟后室的“飛天壁畫”部分，僅數(shù)據(jù)采集就花費了45天，模型的墻面根據(jù)三維模型進行數(shù)據(jù)切分，通過龍骨結(jié)構(gòu)拼裝而成，結(jié)合誤差率僅為1毫米。

      與電影片段仍有距離

      在新1窟模型外，兩尊高度分別約60厘米和1米的彩繪立佛格外引人注目。透過佛像表面的豐富色彩，可以感受到千年前古人的智慧，而僅剩瓦礫的上半身，卻讓人感慨歷史長河的無情和滄桑。然而這兩尊佛像，卻正是以新1窟甬道處的兩尊立佛為原型，使用3D打印機進行的1:1復(fù)制。

      “立佛是采用0.01毫米精度的三維采集設(shè)備進行數(shù)字化并經(jīng)過高精度建模而得到的三維空間模型，圖像是經(jīng)過高精度平面采集設(shè)備進行采集與專業(yè)圖像處理而得。”李成忠介紹說，佛像的三維空間模型與經(jīng)過處理的圖像進行結(jié)合，得到立像的彩色三維模型。再將模型進行三維打印，確保立像的空間形態(tài)的度與色彩信息。

      這似乎讓人聯(lián)想到了一些電影中關(guān)于3D打印的片段，不過面對如此尺寸的佛像，現(xiàn)實中還無法實現(xiàn)如電影里展示的瞬時一次成型技術(shù)，在經(jīng)過前期的數(shù)據(jù)采集后，兩尊佛像的制作周期在10天左右，60厘米高的佛像組裝自2個部件，1米高的佛像則由5個部件拼接而成。

      已投入文物保護運用

      “比如這兩尊佛像的制作，打印的成本在15-20元/克，而且雖然打印出來的成品已經(jīng)有了顏色信息，但是3D打印機本身的色彩并不豐富，技術(shù)團隊對平面掃描的圖像進行顏色比對與還原，后經(jīng)過新疆龜茲研究院美術(shù)師的對比彩繪，這才實現(xiàn)了佛像不僅在空間形態(tài)上而且在色彩還原上都與原文物高度一致。”雖然已經(jīng)將3D打印投入實際運用，但李成忠坦言，打印成本高、色彩不夠豐富，以及專業(yè)人才短缺等，仍是目前該領(lǐng)域發(fā)展亟待解決的問題。

      盡管如此，3D打印技術(shù)在文物保護及展示方面發(fā)揮的巨大作用已經(jīng)非常顯著?？俗螤枛\哈石窟等九大洞窟群，早開鑿的石窟比敦煌還早200多年，但是2萬多平方米的壁畫正面臨著破損、風(fēng)化、褪色、脫落、蟲害等嚴重威脅，正面臨著一天天消失的威脅。如今通過數(shù)字印刷和3D打印進行的還原性復(fù)制，為今后的修復(fù)提供了可能。

      目前，除完成了克孜爾新1窟壁畫的平面掃描與空間3D掃描外，克孜爾第17窟這一具有代表性的石窟壁畫也已實現(xiàn)數(shù)據(jù)采集、信息儲存、高精度仿真印刷、石窟建筑（復(fù)原）模型、數(shù)字三維影像制作。